一月十五日、藻郎氏は自身の配信番組「飯まで」において、レベルファイブが展開する人気ＩＰ（知的財産）「イナズマイレブン」シリーズを軸に、コンテンツの長期化がもたらす影響について詳細な持論を展開した。同氏は同シリーズの過去のプレイ記録やメディアミックス展開を詳細に振り返り、特定のキャラクター像や楽曲がファン層に与えた心理的影響を分析した。視聴者からは、作中の特異な演出に対するノスタルジーと共に、過去作から続く物語の連続性が新規ユーザーの参入障壁となっている現状について、多くの意見が寄せられた。
一方で、藻郎氏は現行作品のオンライン対戦環境におけるゲームバランスの課題を厳しく指摘した。特定の戦術が優先される「最適解」の固定化が、競技としての多様性を損なっているとの見解を示した。これは、長期運営される対戦型コンテンツにおいて、効率性の追求がユーザー体験を画一化させるという構造的な課題を浮き彫りにしている。さらに、同氏はレトロゲーム市場の価格高騰やＳＮＳを通じた情報の早期拡散がもたらす弊害についても言及し、デジタル時代のコンテンツ消費における「体験の鮮度」を維持する困難さを強調した。配信の終盤には自身の健康不安についても触れ、一連の議論を締めくくった。
配信者「負けないニャンスニ」氏は1月13日、動画配信サービス「ニコニコ生放送」にて初の個人配信を実施した。同氏は約1時間半にわたる放送の中で、現在実家を離れ友人宅に滞在しているという私生活の現状を明らかにした。配信の中盤では、禁煙を目的として使用しているニコチンパッチを身体の一部に貼付している様子を公開し、運営規約への抵触による配信停止（BAN）を危惧する視聴者との間で議論を呼んだ。
視聴者の注目が最も集まったのは、同氏が提示した両足の広範囲に及ぶ皮下出血（あざ）であった。同氏は「階段から転落した」と事実関係を説明したが、コメント欄では生活環境の安全性や身体的健康状態を不安視する指摘が相次いだ。また、配信内では調理の実演も行われた。多量のニンニクとソーセージを加工する際、包丁の扱いに不慣れな場面が見受けられたが、本人は自らを「料理人である」と主張し、完成した料理を実食した。今後の活動については、特定条件下での水着配信を公約として掲げ、視聴者への支持を訴えた。一連の放送は、同氏の私生活の困窮と、活動継続への強い意欲を強調する内容となった。
1月13日、愛之助氏は沖縄県内の心霊スポットを巡る生配信を実施した。目的地は宜野湾市の大山貝塚および那覇市の末吉公園であった。同氏は配信冒頭、遊技での損失に対する不満を漏らしつつも、視聴者への事前公約を果たすべく現地へ向かった。当初予定した末吉公園については、周辺環境が整備されているとの視聴者の指摘を受け、より深刻な恐怖体験が語られる大山貝塚を中心的な探索先として設定し、深夜の現地入りを強行した。
大山貝塚における最大の焦点は、霊媒師の修行場とされる洞窟（ガマ）への進入であった。氏は夜間の視界不良や機材の不調、野生生物への嫌悪感から終始困惑した様子を見せたが、視聴者の執拗な要望に応じる形で探索を継続した。氏は最終的に洞窟の開口部へ身体を差し入れる試みを見せたものの、昆虫の存在や閉所による精神的苦痛を理由に、わずか数秒で撤退を決定した。この一連の行動に対し、配信画面上では探索の不徹底を批判する声と、安全面や文化財保護の観点から撤退を妥当とする議論が噴出した。最終的に目的地を完全には踏破できず、配信者の心理的葛藤が浮き彫りとなる結果となった。
ゆきみ氏は10日、約5時間にわたる音声配信を実施した。深夜から早朝にかけて行われた放送の中で、同氏は自身の体調について言及。最近は目眩などの不調があるとし、食生活の改善や日向ぼっこ、散歩といった療養に努めている現状を報告した。また、学習意欲についても語り、数学検定2級の資格を保持していることに触れ、記述式のドリルを用いた再勉強の意向を示すなど、知的な関心の一端を披露した。
中盤には、アニメ作品の台詞を即興で模倣し、視聴者との対話を楽しむ場面も見られた。配信終盤、疲労から一時的に寝落ちする一幕もあったが、起床後は家族との外出予定や、成人式を迎える妹への準備など、飾らない日常の様子を報告。最終的に、早朝まで継続された放送は、体調を気遣う多くの視聴者からのコメントに包まれる中で終了した。
2026年1月9日、イオナズンたかし氏は、人気忍者アクションゲームの最新作を用いた長時間実況配信を実施した。約7時間40分に及んだ放送では、同作独自の「スペシャルストーリー」を読了。自身の娯楽に対する欲求を律し「忍道」を掲げて配信に臨むなど、規律を重視する姿勢を鮮明にした。
劇中では、戦国時代に兵器として扱われた少女「うちはヒカリ」を救う物語が展開された。氏はボルトを操作し、過去の改変を通じて少女の解放を見届けた。視聴者との対話では自身の就労や私生活における自制についても言及し、作品の哲学と自身の信条を重ね合わせる場面が見られた。
放送は翌10日の午前5時過ぎに終了したが、物語の結末に対し視聴者からは多くの反応が寄せられた。深夜帯ながら安定した視聴者数を維持した今回の配信は、独自の娯楽コミュニティーとしての存在感を示す形となった。
バサシ氏は7日夕、インターネットの生放送配信を行い、現在従事している新聞配達業務の近況を明らかにした。バサシ氏は配信内で、自身が正社員として勤務しており、年末年始も休まず配達業務に当たっていたと報告。視聴者から仕事の継続性を問われると、生活の安定に向けた姿勢を強調した。一方で、多額の借金を抱える現状や不自由な寮生活の不満など、厳しい経済状況にある私生活についても率直に語った。
配信中には、入居している会社の寮で自炊を行う場面があった。電子レンジを用いて「じゃがバター」の調理を試みた際、使用中のエアコンと電力が干渉してブレーカーが落ち、一時画面が暗転するトラブルに見舞われた。同氏は「エアコンとレンジが同時に使えない」と、契約アンペア数の低さに困惑する様子を見せ、生活環境の課題が露呈する形となった。
また、同氏は給与の使い道として、新たなPCの購入や資産運用、借金返済への意欲を示した。視聴者からは、同氏の労働環境を案ずる声や、配信活動の頻度に関する質問が相次いだ。同氏は時折、視聴者からの批判的な指摘に反論する場面もあったが、最後は深夜の業務に向けた休息を取るとして配信を終了した。
愛之助氏は6日、群馬県の妙義山において登山配信を試みたが、通信環境の深刻な悪化により登頂を断念した。当初は赤城山での成功事例を背景に、鎖場を含む険しい岩場への挑戦を意図していたが、山間部特有の電波不良が障害となり、映像が頻繁に途絶する事態に見舞われた。氏は現場で登山装備や通信キャリアの選択について苦言を呈し、配信中に感情を露わにする場面もあった。
登山中には、通信の不安定さに憤り自身のスマートフォンを投げ捨てるなど、現場が一時混乱する一幕も見られたが、直後に端末を回収した。氏は「電波がない場所での配信は限界がある」と述べ、事前の調査不足を認めた。その後は安全を考慮して下山を決定。活動拠点を通信環境の安定した都市部へ移す意向を示唆した。過酷な自然環境下でのライブ配信における、事前のインフラ確認の重要性が改めて浮き彫りとなった。
贅肉氏は6日未明、約3時間にわたるライブ配信を実施し、日々の生活習慣や独自の価値観を語った。配信は浴室内から開始され、岩手県での滞在を振り返るとともに、喉の乾燥対策やヘアケアへのこだわりなど、活動を継続するための自己管理に触れた。自身のルーティンを遵守し、精神的な安定を図る姿勢を明確にした。
生活面では、共同生活における光熱費や家事の分担といった話題を展開した。贅肉氏は、経済性のみを追求するのではなく、自宅をリラックス空間として保つことを最優先する考えを示した。また、飼育する猫の健康管理については、適切な給餌量を守るなどの厳格な規範を設けており、命を預かる責任感の強さをうかがわせた。
視聴者からの人生相談に対しても、他者への過度な期待を抑え、自立した精神を保つよう助言した。深夜から早朝に及んだ対話を通じ、今後の活動への意欲を改めて示した。
すぺしゃるえま氏は3日深夜から4日未明にかけ、自宅で猫用の大型遊具「キャットタワー」の組み立て作業を公開した。同氏が約1年前に提供を受けながらも、部品の多さや構造の複雑さから着手を控えていた製品である。作業は日付をまたいで約5時間に及び、深夜帯にもかかわらず多くの視聴者がその工程を注視した。
組み立て作業では、付属のドライバー一本で硬い木板にネジを打ち込むなど、体力を要する工程が続いた。図解のみの説明書に苦戦し、部品の向きを間違える場面も見られたが、視聴者からの助言を参考に修正を重ねた。同氏が飼育する複数の猫や犬が作業場に頻繁に出入りし、部品に興味を示すなど、自宅ならではの光景も映し出された。
午前4時過ぎに全ての工程を終了し完成を報告すると、待機していた猫たちが次々とタワーに登り、最上段や内部の隠れ家を確認した。すぺしゃるえま氏は長時間の作業に疲労の色を見せつつも、動物たちが喜ぶ姿に安堵の表情を浮かべた。視聴者からは忍耐強い作業を称賛する声が相次ぎ、配信は早朝に幕を閉じた。
2026年1月3日、コウ氏は「ドラゴンクエストV 天空の花嫁」の実況配信を実施した。スライム系モンスターの使用を一切禁じるという独自の制約を課し、物語の青年期序盤を進行。過酷な奴隷生活からの脱走や、ヘンリー氏と共にラインハット王国の政変を解決する様子を公開した。
印象的な場面は、幼少期に生き別れたキラーパンサーとの再会だ。パパス氏の剣を守り続けていた旧友との絆に対し、視聴者からは「尊い」といった反響が相次いだ。現在はブラウニーやドラゴンキッズなど非スライム系の魔物を主力とし、呪文「ルーラ」の習得まで到達した。
物語はサラボナでの結婚イベントへと移る。ルドマン氏が提示する条件に対し、スライムナイトなどの強力な個体を使えない制約下でいかに戦力を構築するかが今後の焦点となる。
配信者のめじろう氏は29日の放送で、タイトル「友達がほしいよ 煽り返しません」の下、視聴者との関係性について繰り返し言及した。放送中、リスナーからのコメントで複数の異性との交友関係を指摘されたことから、めじろう氏は友達の定義について説明を試みた。
めじろう氏によると、友達とは「幼稚園から一緒の親友」のような長期的な関係を指すとしながらも、リスナーについては「飲み友」として位置付けた。また特定の女性リスナーとの関係について、チョコゲイ（配信イベント）でのみ会ったと繰り返し主張。その際、別の視聴者からの「プライベートで会った」というコメントに対し、事実を否定するよう訂正を求める場面が複数回生じた。
こうした釈明は視聴者層の関心を集めた主要な話題となり、放送全体を通じて友達関係や交友関係に関するコメントが多数寄せられた。めじろう氏は配信終盤で「友達が欲しい」と述べた通り、放送タイトルの主題は最後まで変わらなかった。
ゆきみ氏は29日、インフルエンザ感染による療養から一時的に復帰し、動画配信を実施した。同氏は冒頭、数日ぶりに入浴したことを明かし、体温が平熱付近まで低下した現状を報告した。一方で、療養中も依然として腹痛などの消化器症状が継続しているとし、経口補水液を摂取しながら、視聴者に対して自身の健康状態を淡々と説明した。
配信内では、同氏の容姿に関する議論が大きな注目を集めた。視聴者からカナダの著名歌手であるセリーヌ・ディオン氏に酷似しているとの指摘が相次ぎ、同氏が検索画像を確認して自身の顔立ちとの類似性を検討する場面が見られた。特に顎部の形状を巡り、視聴者からは「和製セリーヌ」などの呼称が飛び交った。また、同年齢の他配信者と比較して自身の容姿に劣等感を吐露するなど、自身のビジュアルに対する視聴者の反応が配信の主軸となった。
また、自身の切り抜き動画が海外のSNS上で拡散されている事実に言及した。日本の少子化問題に絡めた論評が寄せられている現状を報告し、困惑の色を示しながらも、情報の国際的な波及を注視した。配信終盤には再び体調の悪化を訴え、当面は自宅での静養に専念する意向を示して放送を締めくくった。
※ 記事はありません。（TS非公開）
1月26日、荒木アキラ氏は大阪・梅田の商業施設前において、街頭ライブの様子を実況する動画配信を行った。数カ月ぶりの公の活動となった同氏は、大幅に短縮した髪型で現れ、地下アイドルグループ「ワッツサークル」による公演を視聴者に紹介した。特定の出演者に対し直接声を掛け、交流を試みる場面では、現場の臨場感を伝える一方で、視聴者からはその突発的な言動に対する困惑の声が寄せられた。
ライブ終了後、荒木氏は同地で街頭活動を展開していた衆議院議員選挙の候補予定者、大西つねき氏に接触した。荒木氏は自らを「大阪都構想」の賛成派と位置付け、反対の立場を表明する大西氏に対し、制度実現の見通しや政策の妥当性について質疑を投げかけた。都構想の是非を巡る議論は視聴者の間で最も大きな関心を呼び、リアルタイムで送られたコメントは政治的立場や議論の作法を巡る内容が大半を占めた。
配信の終盤、荒木氏は現在、帯状疱疹および扁桃炎を患っている事実を公表した。療養中の身でありながら活動を再開した理由については明確な言及を避けたが、今後の健康状態が活動継続に与える影響が懸念される。約25分間にわたる今回の配信は、地域行政への関心と娯楽要素が混在する特異な構成となった。
2026年1月18日、まさこ氏は自身のライブ配信において、対話型AI（人工知能）を活用した画像生成と文化的考察を試みた。配信では「ジェシファー」と称するキャラクターに扮し、AIに対して特定の時代背景や文化様式に基づいた容姿の生成を指示した。平安時代の「眉を剃り、額に丸い眉を描く」といった貴族の美意識や、平成期の「ガングロギャル」と称される特異なファッション文化を視覚的に再現し、その歴史的な妥当性を検証した。一連の画像生成の過程では、AIが生成した画像の細部をまさこ氏が精査し、視聴者と共にその再現度を確認する場面が繰り返された。
特筆すべきは、AIによる詳細な文化分析と、それに対する視聴者の活発な反応である。AIは生成した画像に対し、平安期の巫女が持つ「表情を見せない美意識」と現代のマスク着用の共通性を指摘するなど、民俗学的な見地からの解説を提示した。これに対し、まさこ氏はAIの分析的な態度を「主導権を握られている」と評しつつも、高度な知見に基づく対話を継続した。視聴者からはAIの回答の精度や、機械的な分析と配信者の感情的な反応の対比を評価するコメントが数多く寄せられた。AIを単なるツールではなく、対話のパートナーとして据える手法は、ライブ配信における新たな演出の可能性を提示したといえる。
配信者の藻郎氏は1月16日、1999年に発売されたプレイステーション向けアクションゲーム「快速天使」の実況配信を行った。約7時間に及ぶ配信の中で、視聴者の関心は同作の独特な視覚表現と、アクションゲームとしての完成度の落差に集中した。
同作は、荷物を目的地へ届ける配達員を主人公とした横スクロールアクションである。配信中、視聴者からはキャラクターイラストの画風について、特定の成人向け媒体を想起させるといった指摘や、描画の質を疑問視する意見が相次いだ。しかし、実際のプレイが進むにつれ、ドット絵による精緻なアニメーションや、対戦格闘ゲームに近い操作性の高さ、さらには桑島法子氏や若本規夫氏ら著名声優を起用したフルボイス仕様など、制作側の水準の高さが浮き彫りとなった。
現在、同作のパッケージ版は中古市場で約10万円のプレミア価格で取引される希少品となっている。藻郎氏は現行のダウンロード版による価格優位性に触れつつ、隠しキャラクターを含む複数の登場人物で全シナリオを走破。特定の行動が結末に影響する分岐要素についても詳細な検証を行った。今回の配信は、昨今のレトロゲーム再評価の機運とともに、当時の開発現場における資源配分の特異性を再認識させる内容となった。
